Французская живопись с XVI по XVIII вв.

II - Французский натурализм

1 - Начало французского натурализма

Уже живопись Фреминэ является доказательством того, что «школьный» период для Франции про­шел, и в то же время его недостаточно до сих пор оцененные плафоны Фонтенблоской дворцовой церкви обнаруживают не чуждое натурализма изучение человеческого тела. Еще более высту­пает благодетельное влияние натурализма в твор­честве целого ряда других мастеров, открываю­щих собой историю французской живописи в XVII в.

Братья Ленэн. Молочница. Императорский Эрмитаж

Братья Ленэн. Молочница. Императорский Эрмитаж

К сожалению, роль французских натуралистов до сих пор остается без всестороннего обследования, и мы не знаем ни тех путей, кото­рыми проникла «программа Караваджо» во Францию, ни

даже cамой силы того отзвука, который она здесь нашла. Но, во всяком случае, немаловажным представляется нам то, что ближайшим к Караваджо подражателем был именно француз — Валантэн, что другой выдаю­щийся французский художник, Клод Виньон, о котором речь ниже, тоже считается учеником Караваджо, что из «мелкофигурных натура­листов» (порядка Лара, Черквоцци и Дирка Гальса) опять-таки фран­цузы Бурдон и Ленэн лучше других обнаруживают свое непосредствен­ное происхождение от Караваджо, что в Провансе, в этой наиболее – «латинской» области Франции, популярнейшими художниками были: караваджист Финзониус 24. за которым последовал, также не лишен­ный натуралистской окраски, гверчинист Дарэ 25. Даже творчество Пуссена, при всем своем классицизме, содержит черты натурализма, и. спрашивается, не эти ли черты (в противоречие его собственным взглядам) обусловливают «неувядаемость» его искусства, отводят ему совершенно обособленное от академиков место?