Март 24 Две выставки Андрея Мережникова

Может показаться удивительным, что современный одареннный художник с завидным постоянством обращается в своем творчестве к пространству сада. Причем его волнует не парадно-изысканный садово-парковый ансамбль, насыщенный историко-культурными событиями и сюрреалистическими призраками, не некий экзотический Эдем, а обыденный клочок земли – мечта небогатого горожанина, что с трудолюбивой покорностью готов в свободную минуту взращивать плодовые деревья, кусты да цветы. В этом мирке, где буйные сорняки бьются за место под солнцем, где скромный уральский урожай радует глаз, мастер подмечает множество тем и сюжетов, образов и вариаций. Он не спешит, избегает откровенно эффектных решений, медленно настраиваясь на работу, созерцая конкретный цветочный бутон или ветку. Словно естественно возникает художественное прочтение образа со своей градацией натурализма, символики и стилизации. Замысел уточняется и крепнет, художественная форма обретает жизнеспособность, произведения рождается и расцветает. Так, без оглядки на моду, на актуальное искусство знатоков, художник взращивает свой сад, осмысленно и неспешно культивирует свой1 талант, свое творческое пространство.

Как написал забытый ныне поэт ХVIII столетия Муравьев:

«Бегите ложного искусства и ума:

Природа красоты исполнена сама,

Вкус должен избирать, но все отверсто дару…»

Евгений Алексеев

Набоков написал гениальный роман, героиней которого является методология художественного творчества – «Дар». В нем образ сада – индикатор, определяющий художественность. Герой романа противопоставляет свои юношеские, еще графоманские строки: «Задумчиво и безмятежно распространяет аромат и неосуществимо нежно уж полуувядает сад» - единственной, но уже по-настоящему сильной строке: «… дверь в шумный по-ночному сад». Сад – сокровищница художественных символов, а дверь в этот сад – натурализм художника.

Сегодня на языке искусствознания «натурализм» - ругательство. Но это не всегда было так. Врубель, выражая свой восторг от того, что, овладев академической грамотой, смог по-новому, более полно и обостренно, более свежо, увидеть живопись Рафаэля, писал в письме, что «Санцио… как будто учился рядом с современным натуралистом Фортуни». То есть, по Врубелю, не только незаслуженно полузабытый сегодня гениальный испанец Фортуни, но и рафаэль – натуралисты. Натуралист – то же, что «природовед».

Художник-натуралист – художник, всматривающийся в природу.

Результатом этого всматривания не может быть изображение, аналогичное фотографической проекции – тогда это не всматривание, а таращение глаз. Художник – человек с умным зрением, умозритель.

Андрей Мережников

«Доспехи Златоуста», выставочный зал (4 этаж)

Художественный проект «Доспехи Златоуста», впервые представленный в ноябре 2012 в малом зале Дома Художников, - это результат совместной работы художника Андрея Мережникова и искусствоведа Евгения Алексеева. В едином экспозиционном пространстве представлены графические листы художника в сопровождении верлибров искусствоведа. При этом верлибры – стилистически отточенные и исторически выверенные – выступают равноправными шрифтовыми участниками экспозиции.

Андрей Мережников - График, искусствовед. Окончил МСХШ (Московская средняя художественная школа при институте им. Сурикова), Свердловский архитектурный институт - в 1988 году. Член СХ с 2010 г. Награжден дипломом РАХ по итогам передвижных академических выставок, посвященных 250-летию Российской академии художеств в федеральных округах России. С 2002 года работает на кафедре истории искусств Уральского университета.

Куратор. Евгений Алексеев

Над проектом работали. Андрей Мережников, Евгений Алексеев, Наталья Гальона, Елизавета Южакова, Андрей Романюк, Елизавета Елсукова, Анастасия Черушева, Валентина Якушева