В первое десятилетие 17 века склад ывается и все определеннее развивается направление, основанное

Увлечение самого императора природными феноменами, необходимость систематизировать наблюдения и собранные в кунсткамере образцы флоры и фауны в их наиболее диковинных проявлениях вызывали к жизни особый вид творчества, где интересы ученого-натуралиста гармонично сочетались с эстетической задачей.

Одним из первых и наиболее ярких представителей этого специфического направления рудольфинского искусства является Йорис Хофнагель. Подобно "эмблематику" Арчимбольдо, это был представитель старшего поколения рудольфинцев.

В отличие от условно-романтической «театральной» природы, почерпнутой фигуративистами из ренессансной живописи, в пейзаже, принесенном в Прагу Савереем и Стевенсом, идеальное начало борется с конкретной реальностью.

Реальная действительность у «натуралистов» ощутимо становится главной темой произведений, как в живописи, так и в рисунках. В них обычно присутствуют человеческие фигурки, иногда связанные с библейской тематикой, иногда же – с жанровыми сценами.

В этих работах, как правило, высокий горизонт, стилизованные скалы, облака, прозрачно-голубой или синий дальний план тяготеют к условно-фантастическому пейзажу, в то время как детали переднего плана представляют собой реальные мотивы, например, Альпийских предгорий.

Соответственно продолжает увеличиваться роль "жанров реальной действительности": ландшафт, в том числе, архитектурный, изображение животных, цветочные натюрморты и другие.

Работы рудольфинцев были широко известны в Европе благодаря гравюрам прежде всего ведущего пражского мастера Э. Саделера, а также приятеля и сотрудника Спрангера Х. Голциуса и многих известных художников-граверов из Мюнхена, Антверпена, Амстердама, Аугсбурга и даже Рима. Таким образом, постоянно развивались контакты с очень разнообразными и многочисленными европейскими художественными центрами.